tag:blogger.com,1999:blog-75963674675656947652012-01-29T16:54:00.672-02:00CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.comBlogger1361100tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-43546116539058665942012-01-17T17:04:00.070-02:002012-01-21T23:00:59.253-02:00

A própria SophiaLoren atribuiu seusucesso nas telas aVittorio De Sica (1)A Mulher Perde SempreProprietária de um pequeno armazém, Cesira é viúva e vive com sua filha Rosetta em Roma. Nesta época, a capital da Itália ainda não havia sido declarada uma cidade aberta, o que a tornava cada vez mais alvo de bombardeios das forças capitaneadas pelos Estados Unidos – Rosetta fica visivelmente abalada

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-58187605332284602512011-12-16T12:47:00.081-02:002012-01-07T16:27:07.214-02:00

No podera partir de 1948,os Democrata-Cristãosaprovavam os concursosde beleza e depreciavamo Neo-Realismo em geral, justo porque mostravaum lado bastanteruim do país (1)Entre a Beleza Física e a CompetênciaNos primeiros quinze minutos de Os Boas Vidas (I Vitelloni, direção Federico Fellini, 1953), conhecemos os próprios e Sandra. Recém eleita Miss Sirena, recebe a faixa da vitória das mãos de uma

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-66867559921115625432011-11-25T20:46:00.078-02:002011-11-26T21:59:33.703-02:00

Consideradosentretenimentode massa, os épicoshistórico-mitológicoseram desprezados peloscríticos de cinema daterra de Rossellini, Fellini, Pasolinie AntonioniPão e Circo nas TelonasAs origens do Peplum são encontradas já no começo do cinema italiano. Ainda mudo, o cinema da península começa a realizar adaptações de obras literárias de caráter histórico, assim como utilizar como fonte textos que

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-58718227228408134742011-10-20T15:22:00.121-02:002011-11-21T22:29:02.816-02:00

Em contraste comestrelas de Hollywood,na genealogia do estrelatode Loren a “mulher rebelde”se contrapõe ao Amante Latino,ultrapassando o fetichismo puro.Castradora com os homens,essa feminilidade não sedeixará “domesticar”completamente (1) Ícone da Paisagem ItalianaA indústria cinematográfica italiana se reergueu rapidamente após o término da Segunda Guerra Mundial. Para além do movimento

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-9555795655078619432011-09-22T15:16:00.057-03:002011-10-06T07:08:29.844-03:00

O título de Noitesde Cabíria, realizadopor Federico Fellini,foi uma homenagem à Cabiria, realizado porPastrone em 1914Ecos de Um Passado Épico?No final da primeira década do século 20, o cinema ainda era mudo quando a indústria cinematográfica italiana começou a solicitar aos escritores e intelectuais que condensassem poemas clássicos e trabalhos contemporâneos de sucesso, procurando manter

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-1576450222009302492011-08-24T16:21:00.198-03:002011-09-01T02:20:52.361-03:00

“O duplo suicídio de Locke projeta uma luz reveladora sobre o mundo ocidental ao qual ele pertence, tornando -se exemplo de uma condição universal” Alberto Moravia (1) A Identidade de Um Personagem David Locke é um telejornalista londrino que viaja para a África no intuito de fazer uma reportagem a respeito de um movimento guerrilheiro – ele será abandonado por seu guia no meio do deserto

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-61280528098994105732011-07-20T16:12:00.074-03:002011-11-22T15:19:19.388-02:00

“Minha mãe me disse, em tom de insulto, quandome viu vestida de preto ou cinza, como me visto a anos. E também quando soube que eu tinha me inscrito na Academia de Arte Dramática para me tornaruma atriz: ‘existencialista’.Que vergonha” Monica Vitti (1) Minha Vida por Um Nariz Maria Luiza Ceciarelli (1931), aliás, Monica Vitti, sabia muito bem que tinha problemas de fotogenia. Parece que o nariz

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-11609793753406239422011-06-23T17:32:00.052-03:002011-10-13T01:06:28.108-03:00

Aos norte-americanos,o entretenimento escapistapermitiria o retorno do investimento. Já para o Vaticano, aquela cultura do consumo não se torna problema casoa imagem associada a ela pudesse promover valores cristãosatravés do cinema (1) No Começo Era o Tio SamCom o final da Segunda Guerra Mundial, as companhias norte-americanas que haviam sido banidas (em alguns casos desde a década de 30) da

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-83765451312028634322011-06-22T22:04:00.046-03:002011-06-22T23:43:11.802-03:00

“Raciocinarde forma lógicafoi um atentadoà moralidadeda época (...)”RobertoRossellini (1) Como ser Honesto e Não se Matar? Os atenienses foram vencidos por Esparta e o tirano Lisandro ordena que se derrubem os muros da cidade. A cidade se curva ao novo poder e doravante será governada por trinta tiranos impostos por Esparta. Entre eles, o mais cruel, Crítias, é um antigo discípulo de Sócrates.

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-68368619225798520462011-06-21T21:24:00.074-03:002011-10-13T01:27:17.404-03:00

“Não vamosmatar nossaprodução coma intenção demoralizá-la”GiulioAndreotti (1)Comentário sem ComentárioA partir do imediato pós-guerra, o Centro Cattolico Cinematografico colocou em prática Segnalazioni Cinematografiche estabelecidas pela encíclica Vigilanti Cura (de 1936, durante o pontificado de Pio XI). Enquanto a encíclica instava à “classificação moral” de filmes, as Segnalazioni seriam

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-7143604414637364182011-05-25T21:18:00.061-03:002011-06-16T20:10:50.076-03:00

“Mais do quequalquer outro, éo país do realismo... A Índia vive apenasno concreto” Roberto Rossellini (1) O Filme que Ninguém Viu Estamos nas ruas de Bombaim (Mumbai), uma multidão de pessoas em movimento. O narrador enfatiza a densidade populacional da Índia e sua variedade, de raça, religião, classe. Agora passamos para a calma da vida rural, seus campos e rios. Passamos das vilas aos templos e

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-37246389098909502762011-05-14T09:34:00.104-03:002011-05-21T09:27:10.412-03:00

“Luchino Viscontiabriria outro caminhotão caudaloso, fértil e contraditório quanto o de Rossellini, mas o território viscontiano é a utopia revolucionária. Enquanto Visconti acredita,Rossellini duvida (...)”Glauber Rocha (1)As Ruínas de Um Garoto AlemãoEdmund tem 15 anos e vive com a família na casa de outra pessoa. Estamos na Alemanha em 1947, já faz dois anos desde o final da guerra e o garoto

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-82339228870241126922011-05-09T07:46:00.067-03:002011-10-31T09:34:57.653-02:00

A reavaliação daobra do cineastaitaliano durante operíodo fascistaé bem recenteUm Cineasta Italiano na Corte do DuceEmbora menos conhecida no contexto de sua obra, a assim chamada Trilogia da Guerra Fascista de Roberto Rossellini enaltece os soldados de Benito Mussolini. Cada filme aborda um ramo das forças armadas: La Nave Bianca (1941) (imagem acima), Un Pilota Ritorna (1942) (imagem abaixo) e

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-37208103972520720222011-04-17T14:12:00.037-03:002011-04-17T16:42:36.213-03:00

Mais um filmesobre o dinheiro que confundimos com um sobre o amor? Uma Mulher Aparentemente Indefesa Aida é bailarina e supostamente se deixa seduzir pelas promessas de Marcello, um don Juan que logo tenta se afastar dela. Na segunda tentativa, ele consegue fugir com seu carro esporte, deixando a mala de Aida no chão de uma borracharia. Mas ela consegue encontrar a casa dele. Como ele não

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-68637070068050881672011-04-04T07:54:00.023-03:002011-04-04T08:59:25.994-03:00

A nudez de Cardinaleserá comparada a uma escultura, o que a levaria mais para o lado do corpo coberto do que ao nuJacques Aumont (1)O Pecado de Sandra e GianniSandra e seu marido viajam de Paris para Volterra, a cidade natal dela, onde a família está se reunindo para homenagear a memória do pai. O Senhor Luzzatti era um grande cientista, mas durante a Segunda Guerra Mundial isso era um problema

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-5770786719262714942011-04-03T16:37:00.034-03:002011-06-16T20:08:53.652-03:00

De Lollobrigida à Loren, o frenesi mamário talvez sejao símbolo maior da derrota docérebro feminino frente aosfetiches do patriarcadoque ainda as domina A indústria de fabricação de estrelas da tela teve grande importância na formação do cinema italiano no imediato pós-guerra. O nascente Neo-Realismo tentou, pelo menos por algum tempo, evitar isso contratando atores não-profissionais. Até que

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-67103065437094695392011-03-26T08:04:00.042-03:002011-06-16T20:09:42.192-03:00

Quem cala nemsempre consente Gritar Liberta Mesmo? De acordo com Collen Ryan-Scheutz, no chamado cinema clássico a construção ideológica “mulher” geralmente represente inexistência, limitação e falta (1). Seja através do silêncio verbal ou sociocultural sugerido por seus papéis subordinados ou espaços marginais, o status dos personagens femininos é muito freqüentemente um de não-pertencimento e

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-43364096527087122412011-03-22T12:23:00.048-03:002011-06-28T17:03:19.583-03:00

“O cinemaserá a armamais forte”BenitoMussoliniO Passado Maquiando o PresentePúblio Cornélio Cipião foi um general que comandou os exércitos de Roma durante a Segunda Guerra Púnica no século 2 a.C., derrotando o general cartaginês Aníbal na batalha de Zama - pelo feito recebeu o apelido de “o africano”. O filme épico Cipião, o Africano (Scipione l’Africano, direção Carmine Gallone, 1937) reproduz

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-41057319172267563552011-03-08T09:32:00.125-03:002011-03-08T20:42:43.557-03:00

Afinal quem poderiaestar interessado numa sexualidade madura?Sigmund Freud em Bertolucci BrandoQuando depois do sexo Paul começa a contar sobre suas memórias, é Marlon Brando falando de si mesmo. As memórias de sua infância com um pai alcoólatra e violento, uma mãe também alcoólatra. Brando chegou a dizer a Bertolucci que nunca mais faria um filme como O Último Tango em Paris: “eu não gosto de

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-27318438789197770982011-02-21T00:04:00.070-03:002011-03-08T12:28:00.232-03:00

Quando o filme de Bertolucci explodiu, Pasolini disse que eraum cinema burguêsEcos do Último Tango na TelaTonetti afirma que O Último Tango em Paris está repleto de elementos sádicos, mesmo assim ela acredita que em muitas ocasiões Paul é mais infantil do que mórbido. Como se fosse ainda o adolescente cobrando do pai que foi responsável pelo fracasso de seu primeiro encontro – o pai mergulhou os

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-83008001900679710722011-02-20T19:33:00.071-03:002011-03-08T12:17:00.119-03:00

“Você está vendo este retrato? Bem, quero que você consiga recriaresta massa de dor” (1)Um Homem, Uma Mulher e Seus Fantasmas Paul e Jeanne se encontram casualmente num apartamento para alugar em Paris, ele está situado na Rua Julio Verne – um mestre das fantasias bem humoradas, alguém de quem se pode dizer que conseguiu criar uma nova linguagem. Paul é norte-americano na casa dos quarenta e

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-64011701671552333642011-02-16T23:27:00.052-02:002011-12-17T17:26:18.120-02:00

“(...) Um pequenotratado sobre a solidãoe a incomunicabilidadedo homem ‘comum’... Uma espécie de mundo no fim do mundo... Mais uma viagem para o interior daquela periferia-mundo que é a sociedade de massa” (1)Tragicomédia SubproletáriaCiancicato Miao e Baciù, respectivamente pai e filho, lamentam-se diante do túmulo da esposa/mãe – Crisantema morreu de intoxicação com cogumelos venenosos.

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-62245179148188247142011-01-09T18:55:00.060-02:002011-01-09T21:16:50.447-02:00

“Eu sempre estudeimeus filmes numachave psicanalítica”Bertolucci (1)Freud Explica, Mas Nem TantoEmbora Marcus admita que pudessem passar como descuidados aqueles que deixassem de lado o elemento psicanalítico, influência tão forte na obra de Bertolucci, o próprio cineasta só admite esse tipo de influência até certo ponto. É preciso considerar também as coordenadas históricas. Disse ele em 1984: “

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-11703149775950005122011-01-08T19:56:00.039-02:002011-01-08T20:55:15.316-02:00

Pu Yi era natural da Manchúria, apesar deser imperador de todaa China, ele a trairia ao tornar-se o fantocheem Manchukuo (1)O Desejo de EsquecerSegundo Tonetti, o Pu Yi da autobiografia era bem menos comunicativo. Falava pouco de suas emoções e seu comportamento sexual era problemático. Na introdução do livro, um ex-servo dele garantia que o ex-imperador era bissexual e sádico com as mulheres.

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O grilo preso no poteseria o próprio Pu Yi.Soltando-o no final, ele está afinal pondo a simesmo em liberdadeO Passado, o Presente e as Luzes FreudianasA estrutura narrativa é similar a que fora utilizada em dois filmes anteriores de Bertolucci, A Estratégia da Aranha (Strategia del Ragno, 1970) e O Conformista (Il Conformista, 1970). Uma serie de 12 flashbacks começam pela prisão de Pu Yi e

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“Salvou minha vidapara me tornar uma marionete. Salvou-me porque lhe sou útil”Pu Yi para odiretor da prisão O Homem da Gaiola DouradaArrancado de sua mãe aos três anos de idade, Pu Yi foi coroado imperador da China e cresceu enclausurado na famosa Cidade Proibida, no centro de Pequim (imagem acima). Cercado por um enorme exército de eunucos e um bando de viúvas do antigo imperador, Pu Yi cresce

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Acontecem maisfestivais de cinema comfinanciamento público na Itália do que em qualquer outro país do mundoSteven Ricci (1)Um Mundo Sem Legendas?O regime fascista de Benito Mussolini se debruça sobre a produção cinematográfica italiana através do Decreto Lei nº 1121, de 1927 – mas, em 1936, 80% dos lucros ainda seriam provenientes da produção estrangeira. Entretanto, algumas práticas econômicas e

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Mais um filmeque dialoga com ocinema e a políticada penínsulaSob a Cúpula de São PedroEstamos numa favela de Roma na década de 70 do século passado. Giacinto vive de pensão do Estado desde que um acidente de trabalho levou-lhe um olho. Mora com sua família mais alguns agregados, amontoados num casebre onde não existe a menor possibilidade de privacidade. Todos desejam se apossar do dinheiro de

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Quandoum garoto sonhaencarnar o super-herói pistoleiro, mal sabe o queisto pode realmente significarMachões e Misóginos, Além de BandidosUm dos maiores especialistas em Faroeste Espaguete no mundo, Christopher Frayling admitiu não haver abordado em suas pesquisas questões sobre as imagens da masculinidade e a função dos personagens femininos nesse gênero de filme (1). Mas admitiu perceber que,

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Um mergulhono cinema italianoe na Itália com todosos seus tropeços dopós-guerraO Problema de Ser Você MesmoGianni, Nicola, Antonio e Luciana eram amigos. Os três homens eram apaixonados por ela. Lutaram juntos na Resistência durante a Segunda Guerra Mundial. Depois da guerra, Gianni se tornou um advogado, Nicola um professor e intelectual, Antonio um operário. Nicola chegou a ser demitido do

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“E como acabarão aspalavras de teu Deus,as promessas sagradas,a fé dos juramentos?É melhor ter como inimigos os homensdo que os deuses”Únicas palavras de Pílades, primode Orestes, na Oréstia de Ésquilo O Arcaico e o ModernoVivendo numa época em que os povos africanos estavam se libertando de seus colonizadores europeus, Pier Paolo Pasolini se perguntava até que ponto eles estava se libertando. O

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-37524936396989154522010-10-27T20:34:00.049-02:002010-11-27T01:30:16.618-02:00

“Se a África ainda está como está, ou vocês não nos ensinaram nada ou teria sido melhor quenão o tivessem feito”Resposta de Lalubi ao oficial holandêsque sugeriu que a África sem os europeusse entregou à barbárie do genocídioNovamente os Sádicos EuropeusEstamos na África negra ao sul do deserto do Saara, mas poderia ser lá também. Os europeus ainda se encontravam em suas colônias africanas na

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-16262810494624996522010-10-24T21:52:00.045-02:002010-10-26T03:50:55.021-02:00

Pasolinidizia que o capitalé falsamente tolerante.Preferia ser condenado injustamente a sertolerado (1)Liberdade de Expressão e Sexualidade Pier Paolo Pasolini contou que algumas vezes foi parado na rua por gente que desejava saber quando seria lançado O Decameron nº2, ou O Decameron Proibido. O mercado cinematográfico confundiu muitas pessoas, fazendo com que se acreditasse que Pasolini teria

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-37355717284528846692010-10-23T17:10:00.090-02:002012-01-23T20:40:32.268-02:00

“O cinema nãopode servir comoum local de refúgio em relação às preocupaçõesdo mundo real. Noutras palavras, o cinemanão é um jardim”A proposta de Vittorio De Sica,de acordo com Millicent Marcus (1)Nada Como Imaginar Que o Mundo Não ExisteEstamos em Ferrara, região ao sul de Veneza, no conturbado período vivido pela Itália entre 1938 e 1943. Aos poucos a aliança entre Benito Mussolini e Adolf

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-65437677942015619762010-09-21T21:03:00.066-03:002010-10-27T20:52:33.774-02:00

Não parecehaver saída paraos personagens deZurlini senão viver avida, mesmo na crençadele de que não hajaobjetivo nenhumna existência Após treze documentários realizados entre 1950 e 1955, concebidos mais em forma de pequeno conto do que como fotografia de uma fatia da vida, a carreira de Valerio Zurlini alcança os longas-metragens com Quando o Amor é Mentira (Le Ragazze di San Frediano, 1954).

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-43640054358230458272010-09-19T15:51:00.027-03:002012-01-25T15:00:58.046-02:00

Sergio Leoneconfessou-se fascinadopela forma como o cinema japonês utilizava o silêncio. Apesar de repletos de ação, ouvimos esse silêncio em muitos filmes docineasta (1)Um dos maiores sucessos de bilheteria do cineasta japonês Akira Kurosawa foi Yojimbo (1961) – filme que ganhou uma seqüência no ano seguinte, Sanjuro (2). Outra curiosidade sobre Yojimbo é que o cineasta italiano Sergio Leone se

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-56736129482226008892010-09-09T11:19:00.054-03:002011-04-03T17:45:42.247-03:00

“Bergmanfoi construída por Rosselliniem seus filmes como uma presençasem simpatia e perturbadora. Osfilmes se concentravam em sua figura deslocada como personagem, como mulher, e como uma atriz de Hollywood” (1) Certo dia em 1948, a muito famosa atriz de Hollywood Ingrid Bergman assistiu a Roma, Cidade Aberta (Roma Città Aperta, 1945). O filme, dirigido por Roberto Rossellini, causou profunda

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-22970991696502860422010-08-20T21:10:00.045-03:002011-10-02T19:17:19.634-03:00

Junto comPaisà e Europa 51, Francisco, Arauto deDeus é um dos trêsfilmes favoritos deRossellini (1)Rossellini e FranciscoO roteiro de Francisco, Arauto de Deus se baseia em alguns episódios da vida de São Francisco de Assis e de seus primeiros seguidores, entre eles Irmão Juniper – Fellini estava entre os colaboradores no roteiro. Certos episódios são baseados em dois textos italianos anônimos do

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-89388379277748764202010-08-19T17:32:00.035-03:002011-02-17T00:36:55.813-02:00

Com O Milagre,Rossellini se aproxima do cinema de BuñuelCharlesTesson (1)De Paisà ao Beijo do LeprosoAo contrário de Amédée Ayfre, Charles Tesson vê certa semelhança entre Buñuel e Rossellini. Segundo Tesson, Nazarin (Nazarín, 1958), dirigido por Buñuel, poderia ser uma refilmagem de Europa 51: redimir uma falha, justificar sua vida, dar um sentido à existência, o duro caminho da compaixão e a

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-72680683957829828872010-08-17T16:45:00.047-03:002011-10-02T19:21:00.820-03:00

“Sem dúvida, Rossellini nãoé Buñuel (...)”AmédéeAyfre (1)Meu Deus! Meu Deus! Meu Deus!Mesmo em filmes como Roma, Cidade Aberta (Roma, Città Aperta, 1945), Paisà (1946) e Alemanha Ano Zero (Germania Anno Zero, 1948), famosa trilogia pela qual Rossellini é muito lembrado, é possível perceber que ele não está abandonando preocupações existenciais mais profundas em nome de um discurso mais engajado

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-68108787954684318092010-07-17T20:04:00.052-03:002010-10-27T20:53:38.763-02:00

Tudo que restoua eles foi enfrentaro maior perigo dentretodos: mergulharem si mesmosA Vida Vem Sem ManualGiovanni Batista Drogo, ao contrário do que desejava sua mãe, recém incorporado ao exército imperial como subtenente de infantaria, não será enviado para um local próximo. Seu destino é a fortaleza Bastiano, nos confins do mundo habitado no meio do nada. Drogo procura ser transferido para

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-13935257589674320672010-07-14T19:40:00.097-03:002011-06-13T09:15:49.441-03:00

Pasolinio considerou umexemplo do cinema depoesia. Elogio que tambémseria um epitáfio, já que sua hipótese afirmava que este cinema seria neutralizado,absorvido, e se tornariaclichê de cinemaburguês (1)Maturidade é TudoEm Antes da Revolução (Prima della Rivoluzione, direção Bernardo Bertolucci, 1964), Fabrizio é um jovem que cresceu na rica classe média de Parma, uma cidade do norte da Itália.

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-41415608788442489572010-07-12T21:30:00.100-03:002011-09-25T16:48:15.994-03:00

“Desse pontoem diante, podemosdizer que para Fellinia vida é sonho”Tullio Kezich,Comentário sobrea influência de Jungsobre o cineasta (1)Súbito Vazio PsíquicoO ano era 1954, restavam apenas vinte dias para a conclusão das filmagens de A Estrada da Vida (La Strada). Federico Fellini mergulhou numa profunda depressão que descreveria mais tarde como uma explosão, um súbito vazio psíquico. Anos

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-78707608261990281772010-06-30T17:56:00.060-03:002011-10-05T11:29:56.931-03:00

Através de A Moça com a ValiseClaudia Cardinalealcança o estrelatoMillicentMarcus (1)Zurlini Quem?Embora o nome de Valerio Zurlini seja respeitado, raramente se encontram referências a sua obra. Muitos (e muitos) livros sobre cinema italiano sequer citam seu nome numa pequena nota de pé de página (imagem acima, A Moça com a Valise; as duas próximas imagens, O Deserto dos Tártaros). A razão por

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-29577277831899349392010-06-29T19:28:00.102-03:002010-10-23T20:32:41.039-02:00

A vida dePasqualinoé uma comédiaque é umatragédiaUma Casa Italiana... Com Certeza!Pasqualino Frafuso vive em Nápoles, na Itália Fascista de Benito Mussolini. Têm sete irmãs, seu apelido é “Pasqualino sete belezas“. Um Don Juan quando se trata das mulheres e filhas dos outros, seus problemas começam quando sua irmã Concettina torna-se prostituta. Obcecado com a honra da família, acaba matando

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-68085318927829974742010-06-21T22:09:00.043-03:002011-06-21T23:46:46.319-03:00

“A mulher representaa vitalidade. As coisasmorrem e sentimos dor,mas então a vitalidaderetorna: eis o que amulher representa”Halliday, personagem de Gaviõese Passarinhos, direção PasoliniO Cinema Italiano (Que Não Foi Banido)O cinema italiano gerou muitos filmes que abordam o tema, poderíamos destacar alguns entre tantos, embora não toquem “na ferida” como Pasolini. Em As Noites de Cabíria (Le

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-13920453623291537492010-05-27T17:15:00.072-03:002011-02-03T06:10:01.721-02:00

“(...) Vi 30 vezes Os Deuses Malditos,de Visconti”Rainer WernerFassbinder (1) A Família Monstro e os Podres PoderesStefano Roncoroni questionou Visconti quanto à tendência de identificar o nazismo como perversão sexual. Seria tendencioso e simplista, afirmou Roncoroni. Visconti se defendeu dizendo que não era possível abordar todos os lados do nazismo, caso contrário estaria a fazer uma história

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-38167269171976680122010-05-16T17:32:00.117-03:002011-04-04T09:20:04.806-03:00

R. W. Fassbinder eos ativistas do Baader-Meinhof diziam que aAlemanha do pós-guerra era uma continuação daAlemanha de Hitler Visconti e Krupp: Um Tema ContemporâneoConstantino surge no roteiro quando Visconti tem a idéia de inserir no filme o episódio da Noite das Longas Facas. Constantino era integrante das SA, o que justificaria sua presença durante o massacre. Frederick, que deseja a

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-65902258191907498392010-05-11T16:55:00.138-03:002011-04-04T09:07:31.449-03:00

“(...) O quesempre meinteressou [foi a]análise de umasociedadedoente”Luchino ViscontiOs Podres Poderes da FamíliaO clã dos von Essenbeck é dono de um grande império siderúrgico na Alemanha durante os primeiros anos da ascensão de Hitler. Eram importantes demais para que o ditador ignorasse a importância deles na consolidação de seu próprio império. Sem a indústria do aço, muitos não se dão conta,

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-68076392986952140692010-04-24T09:34:00.038-03:002011-05-14T21:51:36.873-03:00

A confusãomental de Irene foivista como sinal de uma fraqueza conformistade RosselliniAristarco e a Patrulha IdeológicaEuropa 51 começa durante uma greve dos transportes públicos. Uma velha senhora reclama que seus pés estão doendo, ao que seu marido retruca: “é porque você não tem consciência social”. De repente, cruzando seu caminho, Irene surge em seu carro grande e luxuoso, acompanhada de seu

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-45314931739943138372010-04-17T11:09:00.063-03:002010-12-07T16:21:27.844-02:00

Não resta dúvidaque Pasolini não foio primeiro a insistirem mostrar italianos pobres no cinema “Garbatella 51”: Rossellini Marxista?De acordo com Sandro Bernardi, a força de Europa 51 está nas imagens do ponto de vista de Irene. Como na geral que ela dá em sua primeira visita ao bloco 3 de Garbatella, em Roma. Seu olhar descobre pequenos prédios de cortiço, monótonos e longos. Uma arquitetura

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-12847328116933158192010-04-02T07:53:00.066-03:002011-06-23T16:04:44.363-03:00

“A idéia para Europa 51nasceu de um comentário[de Aldo] Fabrizi (...) à Rossellinie Fellini: Francisco de Assis foi certamente um louco” (1)Atropelada Pela RealidadeIrene se refugiou em Londres com seu filho Michel durante a Segunda Guerra Mundial. Findo o conflito ela volta para Roma, mais especificamente para a parte rica da cidade. Traz consigo um marido estrangeiro. Irene negligencia o filho

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-84650573541668564862010-03-11T09:11:00.048-03:002010-12-07T16:22:26.540-02:00

O Neo-Realismo se afastava do mundo de ficção e fantasia de Hollywood, em buscade realismo socialRealismo Social e Crítica de EsquerdaApesar do interesse em afastar o cinema italiano de seu passado fascista, o realismo social nasceu lá. No pós-guerra, uma tendência marxista queria mostrar os elementos estéticos que (na opinião deles) de fato importavam no realismo social. Liderados por Guido

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-48837696359754850892010-03-07T09:25:00.039-03:002010-12-13T13:59:40.272-02:00

O Neo-Realismo surgepouco antes do final da Segunda Guerra Mundiale sua temática gira em torno de uma unidade nacional antifascista Elementos Nacionalistas no Neo-Realismo ItalianoApós o conturbado reinado de Mussolini e a destruição do país na Segunda Guerra Mundial, a Itália vivia um momento de tomada de consciência das massas. Era preciso registrar o presente – especificamente a guerra e a

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-59092535791304063052010-03-04T09:41:00.019-03:002010-03-07T09:51:16.039-03:00

"O cinema serásempre a últimadas preocupaçõesde um governo,seja qual for"François Truffautcineasta francêsMussolini e a Cidade do CinemaA indústria cinematográfica italiana está profundamente ligada ao ditador fascista Mussolini. Cinecittá, a cidade cinematográfica, a cidade do cinema, teve sua pedra fundamental colocada por Mussolini em 27 de janeiro de 1936 e foi construída em 475 dias. Em 27

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-51964080011738203872010-02-21T17:35:00.047-03:002010-07-21T12:42:25.731-03:00

Pasolinidescobriu que ocinema não é umatécnica literária, masuma linguagemem si mesmaEntre o Friulano e o Fim do MundoEmbora o comprometimento em relação aos dialetos tenha sido tão forte em Pier Paolo Pasolini quanto foi no Neo-Realismo, outras questões nutriam o poeta-cineasta. Sua obra cinematográfica buscou a realidade por outros caminhos – inclusive em seus primeiros filmes, Accattone (1961)

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“A língua, navisão de Gramsci,torna-se unitáriase existe ‘uma necessidade’”Michele Rago (1)A Terra Treme: Verdade e PoesiaApesar do esforço truculento de Mussolini, em 1965 os dialetos não haviam desaparecido. Após cem anos de unificação do país, em torno de quatro milhões de italianos não falavam o idioma “unitário” (2). Rocco e Seus Irmãos (Rocco e Suoi Fratelli, 1960), e muito antes dele A

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Durante a era fascista na Itália, qualquer forma de regionalismo, mesmo na literatura, era considerada provocação ao governoPor Que a Burguesia é o Modelo?Baseado na hipótese razoável de que uma unidade lingüística nacional constitui também força de agregação da identidade nacional, o ditador Benito Mussolini pretendia extirpar os dialetos na Itália. A república surgiu da união de vários reinos,

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“Istonão é aItália!”Vittorio, filho deMussolini, ao assistiro filme de Visconti (1)Obcecada Por Uma Presença Gino vaga pelas estradas sem rumo. Certo dia o caminhão que lhe deu carona para num albergue na beira da rodovia. Desce do caminhão e caminha meio como um zumbi em direção ao bar. Ouve uma voz feminina cantando e muda de rumo. Encontra Giovanna, a esposa de Bragana, o dono do local. Ela

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“Magnani possuium estilo de atuaçãorepleto de instintopopular, que não temrelação alguma como teatro profissional” Comentário deLuchino Visconti,em 1951 (1)Entre Ser Mulher e Ser AtrizAnna foi a contribuição de Luchino Visconti ao filme em episódios Nós, as Mulheres (Siamo Donne, 1953). Composto por cinco episódios, cinco divas do cinema italiano (naquela época Ingrid Bergman, que

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-29520830346928600142010-01-07T18:37:00.019-02:002010-01-07T20:07:13.351-02:00

“Todo filme que façome interessa por causa deuma cena particular.(...) Quandofiz Paisà, tinha em mente a última parte, com os cadáveres boiando e sendo carregados pelo rio Pó, com tabuletas e a palavra ‘Partigiano’.O rio teve esses cadáveres por meses. Muitas vezes, váriosencontrados num dia”Roberto RosselliniQuando Roberto Rossellini dirigiu Paisà em 1946, a Itália ainda sentia as dores do parto

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-65461941004112669022009-12-19T18:22:00.046-02:002010-10-27T20:55:38.209-02:00

Quando o cinemanos leva há um tempoe espaço longe desteem que vivemos (semnos descolarmos dele), então nós descobrimos finalmente que existiuum cineasta chamadoValerio Zurlini Verão Violento (Estate Violenta, 1959), A Moça com a Valise (La Ragazza com La Valiglia, 1961) (imagem acima) e A Primeira Noite de Tranqüilidade (La Prima Notte di Quiete, 1972) são os filmes que compõem o que Antonio

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-67513697713646239302009-12-17T12:39:00.015-02:002009-12-17T12:59:31.669-02:00

“Cineastas querotulamos hoje comoneo-realistas foram parte crucialde uma revolução mais geral nopós-guerra que se caracterizavapor algumas perspectivas filosóficas e estéticas, todas unidas por uma aspiração comum de olhar a Itália sem preconceitos e desenvolveruma linguagem de cinemamais honesta, ética, masnão menos poética”Peter Bondanella (1)Tratamento realista dos temas, cenário popular,

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-71381367474473814662009-12-11T12:22:00.066-02:002009-12-11T16:34:50.707-02:00

Durante muito tempo, a Europa olhou para os outros continentes com o desprezo dos olhos do conquistador. Aliada a essa visão preconceituosa, havia também a tendência a ver os “outros” enquanto culturas exóticas ligadas ao passado da civilização humana – leia-se, ao passado da “humanidade européia”. O cinema italiano não ficou imune a esta tendência. Os povos de outros continentes, especialmente

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-61781845727810641362009-11-14T12:48:00.030-02:002010-11-23T03:18:59.858-02:00

“O indivíduotrabalha para comer.(...) A comida desce e aqui tem uma máquina que amassa. (...) O indivíduo é como uma fábrica! (...)Fábrica de merda!”Lulu MassaUm Homem da MassaEm 1971, a Itália finalmente começava a atingir um padrão industrial almejado desde os primeiros dias do pós-guerra. Em Rocco e Seus Irmãos (Rocco e i Suoi Fratelli, 1960), Luchino Visconti mostrou uma família pobre do sul

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-22103197539507559752009-11-11T15:23:00.021-02:002010-08-20T21:24:26.193-03:00

“(...) Ele pareciaser ao mesmo tempo um gênio inspiradoe um ingênuo (...)”Opinião de David Forgacsa respeito de Rossellini (1)Nenhum cineasta é uma unanimidade o tempo todo. Isto é particularmente verdade no caso de Roberto Rossellini, cuja obra sempre foi, na opinião de David Forgacs, mais reverenciada pelos cineastas do que pelos críticos de cinema. Digo, a obra completa. Os últimos 15 anos de

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-2734793032387436732009-11-04T11:55:00.051-02:002011-06-16T20:06:51.068-03:00

“O que me toca[em Fellini] é seuolhar infantil, é umhomem completamenteimaturo. Sobretudoquando filma asmulheres”Claude Lelouch, cineasta francês (1)Fellini e suas FêmeasNa filmografia de Federico Fellini, muitos são os exemplos dos descaminhos no contato afetivo heterossexual. Quem não se lembra de Gradisca, em Amarcord (1973), ela não resistia a uma farda fascista, deixando os “homens comuns” e

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-10796903817072255992009-10-11T00:25:00.048-03:002011-08-29T17:27:56.069-03:00

“Existem duas almas em Zabriskie Point, o retrato da América e a história privada, elas não chegam a se fundir num filme harmoniosamente” Wim Wenders (1) A Classe Média Em Nós Alberto Moravia questionou Michelangelo Antonioni em relação ao papel daqueles estudantes em Zabriskie Point (1970). Afinal de contas, até então seus filmes só haviam mostrado os burgueses da classe média lutando contra

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-26595707712153251132009-10-10T00:06:00.026-03:002011-08-29T17:25:41.191-03:00

“Se tivesse que resumir as minhas impressões sobre a América, listaria essas: desperdício, inocência, vastidão, pobreza” Michelangelo Antonioni (1) Evidentemente, a Mediocridade Venceu “Meu estilo de trabalho é o exato oposto dessa enorme máquina burocrática: Hollywood. É claro, eu não estou falando apenas sobre métodos opostos, mas de uma maneira oposta de lidar com a própria vida, uma

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-90229428657510439872009-10-09T00:53:00.041-03:002009-10-09T14:56:55.572-03:00

“(...) O eixo maisimportante do filmeé sua justaposiçãoentre realidade e imaginação (...)”Michelangelo Antonionisobre Zabriskie Point (1)A NarrativaMark acompanha as discussões de uma reunião de universitários revolucionários norte-americanos em 1968. A certa altura, o grupo chega a conclusão que todos devem levar seus atos políticos as últimas conseqüências. Todos então ficam esperando que o

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-40288481387788123612009-09-15T17:35:00.073-03:002010-05-08T19:35:46.160-03:00

“Mais cedo oumais tarde, chega um momento em que falar ou ficar calado é a mesma coisa. Então é melhor ficar calado”Alfredo para SalvatoreAncorados no PassadoEm Cinema Paradiso (Nuovo Cinema Paradiso, direção Giuseppe Tornatore, 1988) o cinema está no centro da nostalgia por um mundo onde a cultura popular cinematográfica se mistura com a vida de Salvatore Di Vita (Totó): sua infância e raízes na

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-6344397942849664222009-09-08T18:19:00.057-03:002011-02-21T00:20:17.192-03:00

“Você tem de vivere não pensar em mais nada. Deve viver e basta. (...) Você não é mais uma judia. Entendeu? Agora é a sua vez. Procure viver. Boa sorte. Vá!”A NarrativaKapo, Uma História do Holocausto (Kapò, direção Gilo Pontecorvo, 1960) acompanha Edith, desde sua destruição até sua redenção. Vivendo em Paris durante a ocupação nazista, a menina de quatorze anos está voltando da aula de piano

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“É precisamenteo mal-estar manifestadopor aqueles que teorizaramsobre o Cômico que nos inclinaa pensar que o Cômico devaser algo conectado como mal-estar”Umberto Eco, 1968The Limits of Interpretation, p.165A NarrativaGuido Orefice é um judeu na Itália ocupada pelos nazistas em 1939. Uma espécie de romântico delirante, ele encontra Dora, que passará a cortejar das formas mais inusitadas possíveis.

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-47704999394571678762009-08-29T10:08:00.114-03:002011-10-29T17:18:05.061-02:00

Medéia“Quando euescolhi essa tragédia debarbarismo, onde vemos umamãe assassinar seus filhos porcausa do amor por um homem,o que mais me fascinou foi afalta de limites e o exagerode seu amor” (1)A NarrativaEssa estória antiga nos conta a respeito de Medéia, que se vinga de Jasão matando os filhos que teve com ele, assim como sua atual esposa. Medéia incorpora um mundo arcaico e religioso. Jasão,

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-31120886240934078152009-08-23T15:38:00.106-03:002011-10-29T17:22:28.313-02:00

Jocasta“Não quero escutar,não quero escutar!”Jocasta grita,quando Édipo descobrequem ele é (1)A Esposa do FilhoAdaptação da obra de Sófocles, Édipo Rei (Edipo Rex, 1967) conta a vida de Édipo: sua partida de Corinto para visitar o oráculo de Delfos; suas viagens pelo deserto; sua Batalha com a Esfinge; seu casamento com a rainha Jocasta; sua luta em busca da verdadeira causa da praga que devasta

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-3857068583196651452009-08-13T22:06:00.077-03:002011-09-01T02:14:42.822-03:00

“(…) Seu herói favorito é aquele que olha (seja fotógrafo ou repórter). É perigoso, já que ao observar, ao olhar mais tempo que o necessário (…), desequilibra-se a ordem estabelecida, uma vez que normalmente o tempo exato de uma olhada é algo ditado pela sociedade” Roland Barthes Sabe aquele filme? É, aquele em que um grupo de pessoas joga tênis utilizando uma bola imaginária! (imagem acima)

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“É mais fácil ser fiela um restaurante doque a uma mulher”Comentário de Felliniem I’m A Born Liar,A Fellini Lexicon, p. 65Eu Amo Minha EsposaEm Julieta dos Espíritos (Giulietta Degli Spiriti, 1965), Giulietta Masina, esposa de Fellini na vida real, interpreta o papel de uma dona de casa dependente de seu marido (imagem acima). Durante todo o filme ela busca a saída (ou seja, busca a si mesma),

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“Vivemos duas vidas– uma com os olhos abertose uma com eles fechados. Olhosabertos são para perceber o universoexterior. Olhos fechados são para exploraro cosmos interior. Passo o dia todo deolhos fechados esbarrando em pessoase coisas. É por isso quenão dirijo mais”Federico FelliniI’m A Born Liar, A Fellini Lexicon, p.153A Mulher-Árvore e a Mulher-LuzCerta vez Fellini fez uma caricatura de si

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-18429577194262886292009-07-24T15:48:00.029-03:002009-07-29T02:36:10.220-03:00

“Para um diretor de cinema, auto-indulgência é uma armadilha difícil de evitar. A ordem de Faulkner para ‘matar seus favoritos’ é um conselho honesto, e grandes artistas como [Ingmar] Bergman e [Akira] Kurosawa levaram isso à perfeição. Entretanto, matar meus favoritos pode apenas significar desastre paraalguém como eu”Comentário de Fellini emI’m A Born Liar, A Fellini Lexicon, p. 86 O Homem, a

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"A tua burguesia é uma burguesiade loucos, a minha, uma burguesiade idiotas. Você se revolta contra aloucura com a loucura (distribuindo flores aos policiais); mas como se revoltar contra a idiotia? (...)"Trecho da carta de Pasolini ao poeta beat Allen Ginsberg (1) Mais Alguns Fatos ContemporâneosA hipocrisia do Poder a que Pasolini está se referindo em Salò, os 120 Dias de Sodoma (Salò, o le

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-7194186218594632792009-06-09T18:45:00.050-03:002011-06-23T08:10:00.865-03:00

“Eu não seinem como,nem quando, alguma coisade humanoacabou”Pier Paolo Pasolini (1)Revolução Sexual?Depois de dirigir os filmes de sua Trilogia da Vida, Pier Paolo Pasolini parecia não nutrir muitas esperanças de que a Itália sobrevivesse ao bombardeio avassalador que o consumismo promovia nos corações e mentes de seus conterrâneos. Tanto é que ao ver como os filmes foram deglutidos pela lógica

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Em Salò, tudoé permitido.Menos relaçõesditas normais,punidas coma morteO Amor é a Maior SubversãoOs 120 Dias de Sodoma, livro escrito por Donatien Alphonse François de Sade, o Marquês de Sade em 1785, por si só constitui uma história a parte. O manuscrito se perdeu durante a Revolução Francesa – De Sade estava preso na Bastilha quando escreveu o texto. De alguma forma ele chegou ao século 20 e

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Salò, os 120 Dias de Sodoma“Lá é bom, mas é ruim.Aqui é ruim, mas é bom”Junior,ídolo do flamengo e integranteda seleção brasileira em 82 e 86.Um jornalista pediu que ele falassesobre sua vida quandojogou na ItáliaContextualizandoPino Bertelli traça um interessante quadro da situação política da Itália na década de 70, o que pode auxiliar a compreensão do filme de Pasolini (1). Entre 1968 e 1982,

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Accattone,em italiano,quer dizer“mendigo” A Favela Italiana na TelonaDe acordo com Pino Bertelli, o cinema de Pier Paolo Pasolini é um veneno para o coração de todos que possuem um imaginário domesticado. Já em Accattone, Desajuste Social (Accattone, 1961), Pasolini cria um obra ímpar, que mostra a vida na favela da periferia de Roma em detalhe. Na opinião de Bertelli, o primeiro filme de

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“Civilizaçãoda imagem?Na verdade uma civilização do clichê”Gilles DeleuzeA Visão do Olhar: As Imagens de AntonioniO último filme da Trilogia da Incomunicabilidade desenvolve de uma maneira ainda mais profunda a questão do olhar. Filmes posteriores de Antonioni, como Depois Daquele Beijo (Blow Up, 1966) e Profissão Repórter (Professione: Repoter, 1975), irão um passo além, abordando a natureza e

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O Eclipse“Eu estava em Florençafilmando um eclipse solar.Havia um silêncio diferentede todos os outros silêncios,luz pálida, e depois escuridão– silêncio total. Imaginei quedurante um eclipse até nossossentimentos param. Daí surgeparte da idéia para O Eclipse”Michelangelo Antonioni (1)A NarrativaO Eclipse (L’eclisse, 1962) começa aonde A Noite (La Notte, 1961) terminou, no dia seguinte. A Noite

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“Elasnão estãonuas, mas sua combinação,aqui, é signo denudez” (1)Nathalie BourgeoisUma Roupa que DespeCom a banalização da nudez nas telas, do cinema e da televisão, a sensualidade parece estar perdendo terreno para uma sexualização que tem mais relação com interesses econômicos (de quem vive desse comércio) do que propriamente com uma mudança de hábitos em relação ao corpo humano. Por muito

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Mamma Roma“Flor de merda, me libertei de umlaço, agora é a vezde outra mulherser a escrava” (1)Sinopse (2)Durante a festa do casamento de Carmine, Mamma Roma canta para os noivos. Logo compreendemos que ela pretende atingir o marido recém-casado, que também é seu ex-cafetão. Quando ela cantarola frases sugerindo a cegueira da recém-casada esposa, esta é chamada a responder em forma de canto. Já

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“Gradisca”(sirva-se!)Gradiscaem AmarcordAs Imagens da SexualidadeAo que parece, as feministas tinham um pé atrás em relação a Fellini. Teresa de Laurentis achava o diretor muito sexista. Germaine Greer, Marguerite Willer e Gaetana Marrone acreditam que a visão do diretor em relação às mulheres é mais complexa do que parece (1). É muito fácil criticar o que um homem diz a respeito das mulheres;

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Accattone"Vittorio se,para você, trabalharfor muito sacrifício,estou disposta a voltar para as ruas, se acharque é melhor"Stella para Accattone, apóso primeiro dia de trabalho deleSinopseAccattone é um cafetão que acabou de perder Maddalena, seu ganha-pão. Ele tenta fazer com que sua esposa assuma a tarefa, mas ela se recusa. Enquanto estava com Ascenza, sua esposa, Accattone conhece a virginal

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A Noite“(...) Fizeram algumas perguntas a Pirandello sobre seus personagens, cenários, comédias. E ele respondeu:'Até que ponto eu deveria saber?Eu sou o autor'” (1)Michelangelo AntonioniA Narrativa Lídia e Giovanni vivem um casamento em crise, todo o filme gira em torno de uma tentativa de compreender o que ainda os une. Em certo momento, Lídia confessa que é seu sentimento de pena que a mantém

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-76493689759722350322009-02-23T20:36:00.050-03:002011-06-16T20:04:23.087-03:00

“O sexo é hoje a satisfação de uma obrigação social, não um prazer contra as obrigações sociais”Pier Paolo Pasolini, 1975 Saló, os 120 Dias de SodomaNorte da Itália, quatro senhores libertinos (o Duque, o Monsenhor, o Presidente do Tribunal, o Presidente do Banco Central) sodomizam, estupram, torturam e encarceram dezesseis adolescentes dos dois sexos, capturados com a ajuda de tropas alemãs.

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-21433591853881352882009-02-15T19:28:00.045-03:002011-09-25T02:17:16.355-03:00

“Provavelmente,meus filmes não pertencem aestá corrente (...)”Pier Paolo PasoliniMitos e VerdadesEm certos meios intelectuais, muito se fala a respeito de um “cinema de poesia” que Pier Paolo Pasolini identificou em alguns filmes da década de 60 do século passado. Em seu artigo, intitulado justamente Cinema de Poesia, ele defendeu a hipótese de que certo tipo de abordagem cinematográfica poderia

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-24174887473726138022009-02-10T19:42:00.035-02:002009-02-22T11:25:17.531-03:00

O Tabu: Toda Unanimidade é BurraFoi o cineasta francês Jean-Luc Godard quem certa vez afirmou que o cinema italiano só conheceu o filme falado no final do século 20. Ele se referia ao filme mudo num sentido mais amplo. De modo geral, no mundo todo há questionamentos em relação à capacidade da dublagem cumprir sua tarefa sem destruir a obra cinematográfica na qual foi inserida (imagem acima, Dr.

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-18749741352320684632009-01-16T18:42:00.020-02:002009-01-16T20:45:59.578-02:00

Susanna (final)“A maior atração de cada um de nós é para o Passado, porque é a única coisa que conhecemos e amamos de verdade. Tanto que o confundimos com a vida. Nossa meta é o ventre de nossa mãe”Pier Paolo PasoliniPilade, Teatro, 314Susanna e Marilyn Monroe Com A Raiva (La Rabbia, 1963) e Comícios de Amor (este com a participação de Susanna no elenco), Pasolini começa a procurar as mulheres do

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-88146668233525334532009-01-14T11:28:00.030-02:002009-08-23T20:49:12.091-03:00

Susanna (II)Por Favor Não DesapareçaNo final dos anos 50 do século 20, Pasolini estava bem estabelecido em sua carreira. Além de seus poemas, havia escrito dois romances importantes sobre a classe baixa romana, Ragazzi di Vita e Una Vita Violenta. Havia feito também muitos amigos. Pasolini vivia numa bela vizinhança com sua mãe e podia conseguir seus encontros eróticos com rapazes. Mas as

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-37492575712953429652009-01-13T17:53:00.029-02:002010-01-10T09:21:25.929-02:00

Susanna (I)Susanna era a mãe de Pasolini, ela influenciou profundamente sua visão de mundo e seu trabalho como poeta, romancista e cineasta. Podemos vê-la na tela participando em vários filmes do filho: Comícios de Amor (Comizi D’amore, 1963), O Evangelho Segundo São Mateus (Il Vangelo Secondo Matteo, 1964), Teorema (1968, imagem acima). Ela não participou em Édipo Rei (Oedipus Rex, 1967), mas

CINEMA ITALIANOhttp://www.blogger.com/profile/11924019287184890866noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7596367467565694765.post-51913105115014954372008-12-22T07:52:00.031-02:002011-11-11T09:58:56.075-02:00

SinopseO Porteiro da Noite (Il Portiere di Notte, 1974) conta a estória da relação de amor sadomasoquista entre Max e Lucia, que começou quando ela foi internada no campo de concentração onde ele era um dos oficiais nazistas no comando. Doze anos após o fim da guerra, ele é o porteiro de um hotel e ela uma hóspede, eles se reencontram e recomeçam a relação. Para irritação dos ex-oficiais nazistas

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“Buscando pela primeira lembrança que tenho de minha mãe, o que me veio à mente foi uma imagem do tempo em que tinha dois ou três anos: Eu estava sentado na cesta pregada ao guidom de uma bicicleta; estava de costas para a estrada e de frente para minha mãe, que dirigia. Eu olho para minha mãe e vejo seu rosto; atrás dela eu vejo a lua. Eu confundi o rosto muito jovem de minha mãe com o rosto

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“O dilema moderno é a solidão. Nenhuma celebração pública ou sinfonia política pode esperar libertar-se. Apenas através dos indivíduos ela pode ser quebrada, podeuma mensagem ser passada, fazendo-os compreender a profunda ligação queune uma pessoa a outra. Foi o quetentei expressar em meu último filme,A Voz da Lua, e o que tentei dizer emA Estrada da Vida há tantos anos (...)”(1)A Voz da LuaIvo

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